女人走路時配的音效好像蛇吐絲

亞洲的鬼故事們為什麽總是怨念叢生，讓人不寒而栗。

紮根於日本傳統美學，浮世繪、哀怨的民樂、地獄般的背景，再加上去音效的處理，走了和現實主義完全相反的道路，讓人沉浸於另一個屬於怪談的世界。第一個故事中最後一段短短幾幕男主麵容的變化之快讓人瞠目結舌，不經讓人想起早期恐怖片中用紅藍濾鏡通過光改變麵容的手段。第三個故事開頭階段的海戰，以幾乎靜態的方式描繪戰爭，與浮世繪的蒙太奇剪輯相映成趣，也通過電影語言找到了浮世繪的表達。第四個故事中同樣有類似場景，以極簡的手法拍攝打鬥，與十年後布列鬆的《武士蘭士諾》有著異曲同工的結構。從這部片子便能窺見到日本電影為何能成為電影史獨特一支的原因。

無厘頭”版的007。/周星馳的《國產淩淩漆》的很多橋段來源出自此片，比如錯認秘書的女兒，刑場橋段等 。